25-летний пухлый увалень в костюме Дэйл (Сет Роген) работает разносчиком повесток в суд и вполне доволен своей жизнью: он приносит неприятным людям неприятные новости, целыми днями затягивается косяками и встречается с 18-летней старшеклассницей. Но вот однажды ему приходится доставить повестку наркобарону Теду (Гэри Коул), и, остановившись у его дома затянуться косяком, он видит в окне, как наркобарон совместно с женщиной-полицейским (Рози Перес) убивают какого-то азиата. В панике Дэйл бежит к своему — напоминающему героя Брэда Питта из «Настоящей любви» — дилеру Солу (Джеймс Франко), оставив около дома наркобарона косяк с травой редкого сорта «Ананасовый экспресс», по которому их обоих потом удастся выследить…

Очередной фильм фабрики Апатоу (см. «Сорокалетний девственник», «Немножко беременна», «Суперперцы», «Школа выживания») снят Дэвидом Гордоном Грином, который до этого занимался серьезным и довольно депрессивным авторским кино (см. например «Снежные ангелы»), но здесь от стиля его предыдущих работ не осталось почти ничего: продюсер Джад Апатоу подчиняет своей эстетике авторскую манеру любого режиссера; к тому же сценарий написал штатный автор «фабрики» Сет Роген (он же снялся здесь в одной из главных ролей — как и во всех остальных фильмах Апатоу). Тем не менее, фильм в значительной степени отличается от всех прочих фильмов Апатоу. Обычно его команда берет за основу некий жанр (комедия про школьников, романтическая мелодрама и т.д.) и «очеловечивает» его, обыгрывая стереотипы и шаблоны, внося элементы неожиданности, многочисленные поп-культурные аллюзии и точные приметы современного американского быта. Здесь, в общем-то, все то же самое, только вот взятый за основу жанр довольно неожиданный — криминальный экшен. В результате фильм вызывает сравнения и с Эдгаром Райтом («Типа крутые легавые»), и с Квентином Тарантино («Криминальное чтиво») и чуть ли не с ранним Стивеном Спилбергом («Индиана Джонс»). Поначалу все начинается как стандартный апатовский фильм, а где-то со второй трети начинаются одновременно впечатляющие и уморительно смешные взрывы, погони и перестрелки. Временами режиссер даже, кажется, забывает, что снимает не экшен, а пародию на него — настолько его увлекает сам процесс.

Пожалуй, лучшая комедия этого года и один из лучших апатовских фильмов. Вообще, самое лучшее, наверно, в фильмах его фабрики — это то, как эти люди «чувствуют» кино, как правильно они все понимают про этот жанр искусства. Это видно во всем: и в диалогах, и в монтаже, и в актерской игре. Они делают кино одновременно смешное, увлекательное, не провисающее ни на минуту и при этом очень правдивое, человечное и, извините, душевное.